又闻琴声，漫天花雨淹落，恰好的一瓣花留在发间心上。

都说是珠联璧合，我独思玉簪前盟。

空对着，仙音缭绕女贞观，终不忘，儒雅翩翩落第生。

叹世间，缘字难解情字重。纵然是同心共结，到底意难平。

6月24日，上海芭蕾舞团现代芭蕾《玉簪记》邀你走进慈溪大剧院，在唯美芭蕾之中窥见昆曲之美。

现代芭蕾《玉簪记》以明代高濂的昆曲《玉簪记》为蓝本，讲述了北宋南迁时期，身陷动荡中的少女陈妙常与书生潘必正，叩问内心，挣脱封建礼教乃至时代命运的桎梏，用生命诠释“爱”的故事。青年舞蹈家敖定雯与上海芭蕾舞团的青年演员们从当代视角出发解读爱情与生命的真挚赤诚，让传统文化再焕光彩。

剧情简介：

潘陈两家为官宦大户，自陈家女儿出生便定下婚约，玉簪是给陈家女儿的信物。可怎奈生逢乱世，陈家女儿与家人走散，入道观为姑，化名陈妙常。本应门当户对天造地设的一对，命运的红线将二人牵引却不相连，玉簪记的故事自此开始……

当四百年前冲破礼教的爱情故事，遇到当代女性编导，以琴、诗、曲、舞将观众带入情感与事业的两难抉择之中。现代芭蕾《玉簪记》以芭蕾舞出中国昆曲故事，在东西方语汇碰撞中找到融合创新之路，带来优雅与婉转的双重审美体验。

全剧巧妙处理了“观中人”这一身份复杂而多变的角色。他们时而是封建礼教的化身，将潘必正束缚在世俗的高椅上，牢牢桎梏着个体命运；时而是陈潘二人的朋友知己，共话三两闲愁，为少年心事推波助澜，挑动轻松美好的爱情心弦；同时也是陈潘情感状态的映射，以隐喻的手法描绘二人从试探、相爱到别离的情感轨迹。身份多面性的背后是人性的复杂性，时代制约之下身边人也会成为“帮凶”，以身份转变承载更为间接抽象的情感体验和丰富的解读空间。

在肢体呈现上，芭蕾舞的长线条语汇被弱化了，糅合了昆曲含蓄内敛的身段。在芭蕾经典手位之外，也融入了戏曲中“圆臂”“推手”等动作。“曲”与“直”皆依托人物、情节而生，在芭蕾中得以窥见中国传统文化之美。而梦中人的双人舞段编排更加大胆缠绵，放大了白日里含蓄的情绪进而迎来了剧情的大幅转折，竹林轻纱间似水般流动的灯光投下，朦胧的情感破土而出。

《玉簪记》的舞台空间建构在写意美学原则之下，虚实相生的空间构型下运用多媒体和灯光，融入书法和绘画等中式美学，结合象征性的物体意象与隐喻性的肢体语言，映射和传达深层次的意境与情感。编导敖定雯将扇、琴、诗、竹这些带着中国传统审美想象的意象在《玉簪记》中以大写意手法重现百年岁月流光；影影绰绰的诗词，搭配细腻的音乐和昆曲唱词塑造综合视听体验，以现代芭蕾再现中国戏曲艺术和美学体验，中国戏曲中空间的实与虚也在一退一进之间得以显现。

原本中陈妙常“守望”在秋江边，等待着潘必正的回归，将命运寄托在他人手中。但在这部芭蕾作品中，等待被赋予了新的意味，妙常回归人性的本真，不仅重新找回了“人欲”，更有了完整而独立的人格。爱情可以是慰藉、是依靠，但绝不是情感的全部寄托，先成为独立的人，爱自己、成为自己才是永恒的底气。

木鱼声缓缓响起，轻纱后朦胧的人影翩然起舞。在高濂笔下，思凡的陈妙常最终迎来了功成名就的状元郎，他们冲破封建礼教，走过四百年的岁月，今朝在《玉簪记》的故事里，陈、潘又将迎来何种命运？

6月24日，让我们相约慈溪大剧院，走向时空重叠之处，重温一段才子佳人的爱情故事。

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