成立于1977年的艾夫曼芭蕾舞团以其独有的风格和对时代的表达在一众有着悠久辉煌历史的传统芭蕾舞团中脱颖而出。

该舞团以其灵魂人物鲍里斯·艾夫曼为领导在42年期间彻底改变了俄罗斯芭蕾在世界舞台上单一印象，艾夫曼芭蕾舞团由此成为了俄罗斯芭蕾的新名片。

如今，这只舞团将再度来华，带来颠覆性的芭蕾舞蹈盛宴。

11月16日至17日，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团《俄罗斯的哈姆雷特》将来到上海东方艺术中心，演绎生存与死亡的抉择回响舞台，舞出哈姆雷特式的悲壮与哲思。

作为艾夫曼芭蕾舞团的艺术总监和编舞，鲍里斯·艾夫曼已成为当今俄罗斯舞坛上最有特色、最受欢迎的编舞家之一，被人们称作“全世界首屈一指的编舞家之一”。艾夫曼曾荣获“俄罗斯人民艺术家”称号，获得过“俄罗斯联邦国家奖”、“金面具奖”、“金天幕奖”及多个国际奖项。此外他还是俄罗斯国家贡献勋章的获得者。艾夫曼认为新世纪要求推陈出新的舞蹈编排，并应贴近反映现代人类的生活，所以他勇于革新。

2017年，在艾夫曼芭蕾舞团成立40周年大庆之际，鲍里斯·艾夫曼重编了一系列著名旧作，其中就包括《俄罗斯的哈姆雷特》。在保留核心剧情不变的情况下，艾夫曼重作编舞设计，令该剧更具原创力、更加精致、且情感更加浓郁。该剧多年来被屡屡搬上舞台，曾在美国、法国、意大利、德国、奥地利、中国、韩国、阿根廷等众多国家巡演并获得巨大成功。

在《俄罗斯的哈姆雷特》中，艾夫曼以俄罗斯历史上最神秘也最矛盾的人物之一——保罗一世为主角，将这位命运充满谜样预言的王位继承人与莎士比亚笔下的哈姆雷特王子相对照，讲述了一个关于权利、谎言、背叛与孤独的悲剧故事，通过富有情绪张力的编舞和充满想象的戏剧画面，探寻“生存，还是毁灭？”的永恒命题。

对文学名著进行芭蕾改编让艾夫曼觉得如鱼得水，他借由强大的文学底蕴把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。既保持俄罗斯芭蕾流派严谨规范、技巧高超、善于抒情的底蕴，又将二十世纪舞台艺术与电影表现手法融合的独特风格。值得一提的是，艾夫曼少见地为这部俄国故事背景的作品选用了贝多芬与马勒的音乐入舞，两位音乐巨匠的经典赋予了舞剧英雄性与宿命感交织、浪漫而悲情的色彩。

在视觉呈现上，《俄罗斯的哈姆雷特》放弃传统写实主义的繁复，以更简约与象征的手法，创造出与舞剧相得益彰的磅礴大气，既表现得恰如其分，又赋予观众想象空间。装置上大面积的框架、线条的使用，与炫目的舞蹈语汇，形成刚与柔的碰撞，光影的使用，则带给舞剧蒙太奇般的电影感。

演出舞团介绍：

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团

1977年，鲍里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团（原名“列宁格勒新芭蕾舞团”），开始了新的艺术探索。舞团自创始之初，其艺术创作便更新了俄罗斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限，被看作是一个编舞家的芭蕾剧场。

艾夫曼芭蕾舞剧的创新性，在于对文学著作和音乐的选择上，以及其身体运动语汇的大胆性，他因此获得了“不循规蹈矩的编舞”的声誉。

二十世纪七十年代晚期至八十年代早期，舞团独特的作品风格逐渐形成，剧目越来越多基于世界古典文学瑰宝而创作。艾夫曼与其舞团紧密合作，凭借既保持俄罗斯芭蕾流派严谨规范、技巧高超、善于抒情的底蕴，又与电影表现手法融合的独特风格，震撼了每一名观众。舞团探索新的舞蹈流派和发展潮流，新作品包括《抗争》《愚人》《疯狂三月》《费加罗的婚礼》《传奇》《第十二夜》《大师和玛格丽塔》《凶手》等，均以精锐的舞蹈编排为特色，诠释芭蕾舞剧角色的激情澎湃，艺术造诣极高。

几十年来，艾夫曼芭蕾舞团在世界顶级剧院的演出均获得了巨大成功。艾夫曼对人性的深刻理解与揭示和对错综复杂的尖锐矛盾的诠释，让观众沉浸在人性激情的无垠世界中，他建立了强大的精神纽带，通过其可塑的韧性和令人惊叹、恰到好处的能量，来展示一位舞蹈编导大家与众不同的舞剧观及驾驭舞剧的才能。

如今，艾夫曼芭蕾舞团的作品纷纷得到来自欧美、亚洲、澳大利亚的芭蕾舞爱好者的簇拥和称赞：《我，堂吉诃德》《红色吉赛尔》《俄罗斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《海鸥》《叶甫盖尼·奥涅金》《罗丹——永恒的偶像》等芭蕾作品不仅展现了俄罗斯当代芭蕾艺术的最高水平，也蕴含着俄罗斯不朽的精神遗产和世界文化的智慧。艾夫曼芭蕾舞团不断用创新的方式诠释文化的内涵，带领着观众进入一个高雅的艺术世界。

11月16日至17日，让我们相约上海东方艺术中心，期待艾夫曼芭蕾舞团再次震撼来袭！

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