在「富有」的荫蔽，「贫穷」悄然滋长

是事出偶然，还是精心布局

是甘居底层，还是寄生上流

单纯的善恶已没有界限之分，每个人究其目的只不过都是为了“活下去”。

10月5日至6日，2024版舞台剧《寄生虫》邀你走进株洲神农大剧院中，一场暗流涌动的生存大戏即将上演。

2019年，现象级韩国影片《寄生虫》横空出世，一举斩获第92届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大奖。该影片以其对韩国资本主义社会现实阶级的精准揭露，和充满悬疑惊悚又极具黑色幽默的风格席卷全球。这不仅是韩国电影在世界电影舞台上取得的最高荣誉，更是首部在奥斯卡摘得“最佳影片”桂冠的非英语电影，实现了亚洲电影在世界主流电影平台上零的突破。

舞台剧《寄生虫》由导演杨婷携手国内顶尖主创阵容，根据同名电影改编，是这部国际级IP第一次登上中国剧院舞台的作品。2024版舞台剧《寄生虫》升级回归，吴樾、于朦胧、蒋依依等全新明星卡司领衔主演。舞台空间折叠幻变，幻想现实主义画卷，黑暗寓言悄然铺展，引领一场暗流涌动的戏剧盛宴。

剧情简介：

这是一个生长在不同壁垒中的黑色故事。单纯的善恶已没有界限之分，每个人究其目的只不过都是为了“活下去”。

金基宇出生在一个贫穷的家庭之中，和姐姐基婷以及父母相依为命。一家人生活在阴暗、潮湿、狭窄、充满味道的半地下室。在偶然和不断制造的机会中，金家如同“寄生虫”般陆续进入富有的朴社长家工作。但他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入爱河。然而，在这栋豪宅中却隐藏着更加阴暗、低洼的空间和更不可思议的“寄生虫”……随着时间的推移，一直在别墅中寄生的另一户秘密家庭浮出了水面。两个底层家庭对欲望的争夺和对上流家庭积攒的仇恨，最终在一场盛大的聚会中爆发。

这是一个生长在不同壁垒中的黑色故事。12位主要角色、3个迥异的家庭、1场暗流汹涌的大戏，巨大的秘密将在舞台之上无处遁形。在电影的基础上，导演杨婷对进行了适合舞台呈现的改编，延续电影一贯的黑色喜剧风格，保留惊悚血腥的元素，同时运用她扎实的导演基本素质，熟练准确的组织舞台行动，完成艺术构思，结合精妙的舞美设计完成了三维立体的舞台调度，打造了这部寓理于剧的舞台作品。

原著电影的导演奉俊昊仿佛用一把精巧的手术刀，将生活在不同壁垒的三个家庭纵向切开，让观众跟随主角游走在三个世界之间，像“寄生虫”一样与主角一起东躲西藏。而舞台剧《寄生虫》的表现方式，则会更加赤裸，甚至称得上残酷。舞台作为一个静态的空间，彷佛蚂蚁的培养箱，将角色在不同世界穿梭的行为直接展现在观众眼前，观众拥有完全意义上的“上帝视角”。

与电影版不同，舞台剧版的舞美设计中摒弃了十分具像化的写实设计，反而运用不同的影像、光线和多媒体手法构建舞台氛围。强烈的冷暖对比灯光，一次次毫不留情地表露着巨大的差异。镜面天花板，有如上帝视角一般审视着舞台上被欲望裹挟着走向阴谋的主角。冲突逐步升级，所有的欲望都将以幻灭的姿态结束于支离破碎的舞台。通过一系列的巧合，以及具有象征意义的“符号”，呈现生活的真相，揭示冷峻的社会现实，讽刺与怜悯、幽默与感伤的气质，将作品本身浸染的喜与悲辐射到观众席，同时将观众代入了不同国度，却互通人性的精彩剧情中。

在舞台剧《寄生虫》的制作过程中，为了符合中国观众的观剧习惯，主创团队从演员表演、舞美、音乐等各个细节入手，对剧目整体进行了“去韩国化”，打造了一个不被单一文化背景限制，符合国人观剧习惯的警世寓言。在与主角同呼吸共命运的过程中，观众将被这种微妙的共鸣感左右搀扶着爬向剧情的高潮，直至一跃而下。

10月5日至6日，让我们相约株洲神农大剧院，重温这场空间折叠下的人性悲歌。

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